魏碑書法之我見

杜毓成

魏碑書法是我國古代書法藝術寶庫中一顆璀璨明珠，是書法藝術百花園中的一枝奇葩。它以率真的用筆，精妙的技法，奇異的造型，雄強的氣勢，顯現出獨特的藝術特色，受到人們的喜愛。
魏碑書法是指我國歷史上以北魏為主包括整個南北朝時期出現的碑刻新書體，其中碑版墓誌、塔銘造像題記、摩崖石刻數以千萬計，遺跡甚為豐富。它不僅是我國書法藝術寶庫中極其珍貴的文化遺產，同時又是我們學習魏碑書法的楷模範本。就其風格而言，大約可分為三種：有率真古拙，呈現樸素渾穆一路的；又有端莊雄偉、茂美雄強一路的；還有工穩細緻、飄逸恬靜一路的。康有為先生在他的論著《 廣藝舟雙輯》 中對此作了全面的分析和評價。南海先生盛讚南北朝碑刻書法有十美，曰：“魄力雄強，氣象渾穆，筆法跳躍，點畫峻厚，意態奇逸，精神飛動，興趣酣足，骨法洞達，結構天成，血肉豐滿。”縱觀魏碑書法，深感南海先生的讚譽為不謬。
魏碑書法在整個書法發展的歷史長河中起著承上啟下的重要作用。上承漢隸，下開唐楷，當它以樸茂雄強的面目初現之時，即不同於東晉王羲之圓媚潤甜的書風，尤以洛陽龍門石刻的窮鄉女兒造像為代表，表現出大樸不雕、樸素率真的民間氣息。當這種刀劈斧鑿的筆意、貌似粗頭亂服的書風一經出現，即為人們所接受和喜愛，顯現出它藝術的魅力和旺盛的生命力。實踐證明，南北朝以後的書家，不論他的成就有多大，也不論他是自我聲明或是心照不宣，每個人的書風中都或多或少地融進了北魏書法的風格，徒而開辟了自己的蹊徑，形成了自己的面貌。試看歐陽詢、褚遂良、李北海、蘇東坡、米元章、黃山谷乃至趙孟順、黃道周、倪元璐、張瑞圖等大家之作無一不是從魏碑中汲取了精華；至若清代的何子貞、趙之謙、鄭板橋、李瑞清，以及近代于右任諸家更是從魏碑脫穎而出，成為開宗立派的一代書法宗師。時值現代，眾多的書法家和愛好者更是酷愛魏碑，力圖從魏碑中找到自己的出路，形成自己的書法風格，因而可以說魏碑書法如同甘泉，為古今的書法家取之不盡，用之不竭，是十分受歡迎的一種書體。

古人論書雲：“平整宜從唐入手，風韻可向魏晉尋。臨摹須走蚯蚓道，博覽猶似蜜蜂身。”目前多數的青少年及書法愛好者，初學書法多從唐楷入手，數年之後基本已掌握楷書的結字用筆，寫出或顏或柳或歐或褚的面貌來。但是學習楷書並不是學書法的最終目的，只是進門的基礎課程，一旦楷書的平正用筆掌握之後，就應該向更高的目標邁進，於是很多人便選擇了魏碑。近年來已發行了大量的魏碑版本如《 張猛龍碑》 、《 張黑女墓誌》 、《 龍門廿品》 、《 鄭文公碑》 、《 石門銘》 和其他一些較好的北魏墓誌銘書法，這些字帖都不失為學習魏碑書法的範本。然而由於年代久遠，這些名碑的字跡大多風化剝蝕較為嚴重，模糊不清，往往使初學者感到難以臨摹；又因字跡過小，方筆森挺刀刻痕跡嚴重，每使臨習者無從下手，不知該用何種筆法才能達到見棱見角的效果，結果常導致習者以柔軟之毛筆，硬要畫出棱角，再現刀刻的味道，致使學習魏碑不知神髓，只求面貌；貌似形象，實則誤入歧途。
    啟功先生有論書詩雲：“題記龍門字勢雄，就中猶屬始平公，學書別有觀碑法，透通刀鋒看筆鋒。”啟功先生的看法可謂一言中的。沙孟海先生封魏碑也有灼見，他認為北魏書風的形成輿石碑刻手有著極其密切的關係，在北魏書體中既有書刻俱佳者如《 張猛龍碑》 、《 張黑女墓誌》 等，也有書佳刻劣者如《 崔敬邕墓誌》 、《 吊比干文》 等，更有書刻俱劣者如《 爨寶子碑》 及《 龍門廿品》 中部分造像石刻等。沙孟海先生並考證了只書丹而未刻石的北魏石碑，認為北魏書法並非完全是方棱方角，同樣也有很圓潤的筆跡，只是由於刻手的高低問題才形成了我們所見到的方筆面貌。我以為不論是啟功先生還是沙孟海先生的看法，無非都是在提醒後學者在學習北魏書法時，不要被方筆森挺的表面現象所迷惑，不論方筆也罷，圓筆也罷，總要把注意力放在學習魏碑的神髓才對。無論是《爨寶子碑》 或是龍門的部分石刻，也可能是由於刻手不高，才造成了今天我們所見到的面貌，在當時來講，可能屬於劣品；然而我們今天從藝術的角度來看，正是這種不成熟的“劣品”，無論從造型結構、用筆方面所表現出來的稚拙古樸、自然天趣，又恰恰成為我們要學晉魏碑書法的部分精華。事物總是一分為二的，價值的存在有時不在於創造者的主觀意圖本身，而在於它所產生的效應與影響。

魏碑書法流派紛呈，繁華似錦，如何才能掌握學習魏碑書法的真諦，以達學有所成，下麵就我多年來學習魏碑書法的實踐談談認識和體會。
一、魏碑的用筆特點

元代書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用功。”趙孟頫闡明瞭用筆的重要性。唐楷書與北魏書無不講究用筆之法，所異者，唐人在講究用筆之法的基礎上更進一步精雕細琢，置變化於法度之中，化險峻為平夷。清代包世臣以為：“北魏字有定法而出之自在，故多變態；唐人書無定勢而出之矜持，故形板刻。”我的看法是，無論唐楷魏碑，各有其藝術價值，因產生的年代不同，所崇尚的審美意趣不同而各得其所，無須偏執以作褒貶。
魏碑書法的用筆特點是：在掌握了用筆之法後通其意而因勢利導，用筆大起大落。表現在執筆運動時的提按輕重幅度大，下筆時居高直下，收筆時迅起急收，往往淩空取勢。具體地講即採用築鋒用筆。所謂築鋒筆法即取意建築中用土築牆時夯錘直上直下運動之意· 下面就常用筆畫的形態及筆法分別闡述（並請參看光碟）。
（一）、橫法：起筆時居高直下，筆鋒向左觸紙後，立即向右折鋒鋪毫運行，收筆時迅速提起，嘎然而止，即成方形。另有方起圓收的橫畫，收筆時只需將筆稍稍向右下方輕按，然後提筆即成圓形。上仰的橫畫收筆時，筆鋒駐筆後，順勢向右上方提起即可。這樣的筆法使筆畫既顯方筆而又勿須雕琢，迅捷而率意。
（二）、豎法：豎畫有尖形和方形兩種。起筆時逆鋒向上呈橫起筆勢，然後頓筆折鋒向下運行，若成尖形則收筆緩緩提起成懸針狀；若成方形和橫畫收筆一樣，取衄筆勢（有向上方回鋒之意）直截提起即可。

二、魏碑的結構特點。
唐楷書法由於法度森嚴，書法家在佈置結構時下了很大的功夫，特別注意結字的方正，點畫的停勻，這從歐陽詢的書法風格中尤易看出。歐書取法於《 張猛龍碑》 ，與其他唐楷比較結字尤見險峻，但若與《 張猛龍碑》 相此，則又顯得化險為夷了，這與時代的審美和崇尚不無關係。魏碑書法的結構特點在於：在符合重心不倒的前提下不注重點畫的停勻而任意佈置，如龍門造像的部分石刻顯得粗頭亂服絲毫不加粉飾而呈現出的樸素美。這類作品中造型的稚拙、天趣使人耐久尋味。更有甚者乃未經書丹而由刻手直接握刀向石所顯現出的自然天成，更覺得意味無窮，百看不厭。在較為成熟工細一類的碑刻和墓誌書法中，結字往往呈現傾向某一方位的斜欹，或揚左抑右，或揚右抑左，多於斜中取勢；或上下錯落，或上緊下松。正由於造型的變化較多較大，方顯得千姿百態，變化無窮，使觀者產生強烈的美感。初看時感覺似不平正，待仔細分析琢磨，由覺得平正，正寓於險反而比真正的平正更有味道。

這裏要順便說明的一點是，北魏時期人們的生活習慣是席地而坐，寫字是在低矮的幾案上，必然手臂懸空，方能連筆寫字；而我們今天的寫字條件要比古人好得多了，有桌子、椅子，因此也出現了臥腕、枕腕等，所以我們書寫魏碑大字時亦應採用懸腕的姿勢才能達到連筆自如，產生好的效果。