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画家陈吉祥先生的彩色铅笔画
金安传媒 发布时间:2019/1/29 阅读:215

 

 

画家陈吉祥先生的彩色铅笔画


陈吉祥,西安市人,1966年毕业于西安美术学院附中,陕西省美术家协会会员,原陕西电视台美术编辑。2017年4月被聘为陕西省人民政府黄楼书画会曲江画院顾问。(摄影:石卓立)





吉祥的人物肖像


       吉祥是形容词,但在这里,却是专用名词,是一位画家的大名。

      吉祥先生擅长人物肖像。说到画人,不能不言及如下坊间俚语:“画鬼容易画人难。”但我想强调的是,在画人这个领域里,画人物肖像尤其难。个中道理,想来大家都明白,无须我在此饶舌。

       第一次接触吉祥先生的作品,是他为我在西安市文史研究馆的两位同事费秉勋、闻频的造像,栩栩如生、神采奕奕,以致我脱口而出:“比真人还像、比真人还漂亮!”之所以能达到如此境界,愚以为、首先是得益于吉祥先生杰出的艺术观察能力、艺术感受能力。对两位描事的对象最具典型性的性格特征,前者的学养深厚、后者的睿智机敏,还有二人都具备的善良,吉祥先生在准确把握以后,通过精湛的技艺加以表现,当然会让熟悉他们的我情不自禁地惊呼“神似”了!

       吉祥姓陈,陈吉祥先生是也!

(商子雍:著名学者,原陕西省杂文学会会长,西安市文联副主席。)


 




 

                           纵然大化亦通明

                                                        —陈吉祥先生绘画欣赏

                                                                      文/朱文杰

 

      古人论画,强调作画要“入神”,推重神气与形似并具,以形似表现神气,达到形神逼肖之臻境。观陈吉祥先生绘人物画,其最让我感动就是这一点。尤其他画周围熟得不能再熟的朋友,让我有眼前一亮的惊异。逼真酷似之中,神完气足,活灵活现,得出比真人还真的的感觉,吉祥兄真是画神了。

      吉祥先生笔劲而温顺,给你风神俱爽的感觉。这都因为他深悟“灵心自悟”“动笔含真”之妙,以及象人之美,得其神者为最的至理。

 



进入吉祥先生的画境,需通过他的作品去观察去体悟,进尔洞悉他充满智慧的内心世界。吉祥先生对所描绘对象有一种超乎常人的敏感,因之在艺术把握上的新颖独特的角度和精致入微的分寸感,都给我留下深刻的印象。以及他对无时不在的生活恩赐、暗示之灵感,那种心领神会的微妙及瞬间感悟力,使他创作经常会出现神来之笔。他画中的人物,似乎都张扬着一种人性解放的蓬勃,体现着一种巍然如山岳耸立的人格力量。

    吉祥先生1966年从西安美院附中毕业,在他的艺术人生中,始终以生命体验为本真,孜孜不倦地在艺术道路上摸索。他极力营造属于自己独有的笔墨线条,艺术氛围和气场,让人一眼就 能强烈地感受到一种奇异的刺激,一眼就认准了,这就是陈吉祥的画。
 

     
我十分欣赏喜欢吉祥先生那些系列人物肖像画,如《孙中山》《鲁迅》《胡适》,再如周围生活中的人物《费秉勋》《闻频》等,这些画超越了一般人物肖像画的刻板或浮躁,富有笔墨情趣,提升出一种诗化的高逸,清新淡雅的风韵,透出淳朴而只可意会的天籁。

      古人绘画讲究气韵生动。“气韵生动”原本是中国画达到的最高境界。从字面上看:“气”的通畅,就是气韵鲜活地存在着,这幅画就有了灵魂,有了生命。“韵”,这里指韵律和节奏,也就是画面形成的韵律感和节奏感。


        俗话说的“画人画虎难画骨”,吉祥先生他却能进入所绘对象的内心,画出人物的风骨正气,和精气神来。

      《唐朝名画录》记载,郭子仪女婿赵纵先请韩干画像,“众称其善”。后又请周昉画像,郭子仪在两幅画前分不出优劣,而赵纵夫人看后评价:韩干的画“空得赵郎状貌”,而周昉的画“兼移其神气,得赵郎情性笑言之姿”。可见周昉观察人物细致入微,有“兼移其神气”的高超本领。只有入情入微,才能心心相通,领悟到被画者当时人物的性情笑谈之姿。这也可以理解是“气韵生动”。



      吉祥先生正是遵循古人绘画上讲究的气韵生动。因之他注意把中国绘画的人文精神纳入表述对象,点墨滴彩都深蕴丰厚之内涵,抱朴而求新,有一定坚守之规范,又不受规范的束缚。严格点说吉祥兄所画的彩色铅笔人物画,属于西画的成分更大一些,他同时要兼顾素描、色彩、透视诸方面的艺术功力的磨练,当然这些西画基础技法的训练在他多年美院的学习中已基本解决。但他更进一步追求至美的高洁雅趣、丰沛诗意,将中国古典艺术的平凡美和现代意识融入画中,自然交融,浑为一体,使之达到一个真实灵动的画境。其画境构成的精神内核则是他忠于艺术的一腔真诚。
 


      而这种中西结合的画法,怎样表现出“气韵生动”呢?说到底是一个画家修养的表现,此中还蕴含着你对艺术语言和时代精神之间关系的深刻理解,画家的全部修养,都应该归结为自身的审美趣味。只有创造出与人不同的审美趣味的个性符号,你的作品才有价值。同样一个画家修养上不去,很难说有什么品格。


       当然,一个画家的个人修养,主要还是在文化和人品人格上的。吉祥兄为人宽厚大气,低调而不事张扬,他多次和我探讨过这一点,他更明白一个画家安身立命之根本,最后都体现在文化和人品人格上。柳公权有“心正则笔正”之说。吉祥兄说:同样的道理,一个画家,“心正则画正”。

      可以说凡五十年之奋笔磨砺,嬗变升华。吉祥先生的绘画艺术已登堂入室,进入一种纵然大化的通明境界,这也是他构筑自己艺术世界最重要、最坚实的一根支柱。


(朱文杰,西安市诗书画研究会名誉会长、西北大学中国节庆文化研究中心副主任、西安秦砖汉瓦研究会副会长、西安市文史馆馆员、中国作协会员、国家一级作家。)




 



 

 
 
 
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